快手基于用户生产-传播一体化的内核,在主动梳理数据后,通过自造IP的独特渠道,让信息能够获得更合理的传递。在过去的2020年里,多个对应点IP玩法的成功,快手证明了其已具备输出IP且破圈的能力。
世间万物,唯一不变的是变化本身。这一句话,在2020年显得格外真实和具体。2020年,黑天鹅的降临,改变了全人类的人生轨迹,音乐自然也不例外。巡演全面停摆,演出纷纷上线,专辑发行推迟,一些人甚至被迫转…
对于互联网直播,业内早期的争议焦点在于它能不能取代现场体验,经过2020年一整年的实践之后,我们大概也了解了,直播只是用一种新的方式来连接艺人和受众,它很难取代现场,也没有必要。
在培育丰富内容生态、打通线上线下多方渠道的过程中,快手做为平台同时服务于两大群体。在供给侧,是庞大的音乐创作者群体,他们是音乐人、音乐公司、音乐MCN机构,以及众多的音乐短视频创作者。在需求侧,则是庞…
「12号唱片」最为独特,也是最值得业界借鉴的,是其打通了音乐、短视频的固有壁垒,联动双平台明星、活动等丰富资源,用“黏合”式的新颖宣推玩法,成功让歌曲成为“爆款”,在大众层面激起巨大浪花。
听众的期许,无非是想听到更多好歌被传播开来。音乐人的需求,无非是自己的音乐能够获得传播,找到知音。我们也愿意相信,随着互联网的不断发展,如容祖儿歌里唱的那样,“明日恩典”并不远。
这次国风音乐会是一个新的开始。单纯聚焦在国风音乐的受众相对有限,让更多形式的国风素材得到曝光,通过网友的热情参与、与国风之外的跨界联动,能让国风音乐面向更大的受众群,引发并培育兴趣。百花齐放的快手中国…
音乐虽然只是其中的一个维度,但这个维度,却可以我们跨越生死、超越现实,去获得一种无与伦比的力量,让张尕怂的一曲《早知道在家待那么久》获得765.4万播放,也让我们深切地感受到,我们确实生活在同一个世界…
站内站外的多“点”结合,真正实现了立体的多轨道运营。当然,快手和TME的内容生态都是新媒体环境的顶级流量,这也是助推驱动力的保障性因素。
21世纪前十年,是一个“大破坏”的十年,传统唱片业在互联网的冲击下,毫无还手之力,也毫无办法;然而,第二个十年,随着互联网逻辑的确立,新渠道、新玩法、新模式正在围绕互联网重新构筑,一个新的音乐生态开始…

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