社区居民们在共同成长过程中为彼此创造的价值,最终会反哺给社区,让社区具有了一种内在的生命力,并因此可以不断的发展壮大,其价值也超越了传统的供求关系,成为一个生命体。
“硬地围炉夜”既是这种新生产关系的缩影,也是互联网时代原创音乐发展的风向标。一生二,二生三,三生万物,举办到第三届的硬地围炉夜,让我们看到,原创音乐已经开始迈向一个更辉煌的时代。
随着原创音乐生态的不断完善,中国内地原创音乐人的作品品质不断提高,中国内地原创音乐作品有希望将影响力从中国港台扩大到更广阔的地区。
软件已经吞噬了手机,未来软件也必将吞噬汽车,而汽车场景下吞噬量最大的软件是车载音乐。
世间万物,唯一不变的是变化本身。这一句话,在2020年显得格外真实和具体。2020年,黑天鹅的降临,改变了全人类的人生轨迹,音乐自然也不例外。巡演全面停摆,演出纷纷上线,专辑发行推迟,一些人甚至被迫转…
对于互联网直播,业内早期的争议焦点在于它能不能取代现场体验,经过2020年一整年的实践之后,我们大概也了解了,直播只是用一种新的方式来连接艺人和受众,它很难取代现场,也没有必要。
现在所有的互联网公司总奢望只通过他们的一个APP,实现用户的所有需求,但这种做法可能很难操作。腾讯仅微信日活就过10亿,但他们一直无法完成购物闭环,现在还被字节跳动抢掉很大一部分娱乐用户,阿里的淘宝 …
线下演出停摆,音乐人们纷纷把演出搬到云上,直播成为音乐人们的新乐园,基于线上演出的种种新体验和新尝试层出不穷,“沉浸”似乎已经大势所趋。但无论世事如何变幻,创作永不停止,在过去一年里,中国的原创音乐人…
随着音乐市场的全面互联网化,对于音乐人来说,传播层面上的流量竞争不可避免,但是,在帮助音乐人扩大传播面、争取更多流量的同时,也需要互联网公司提供更多元化的工具性服务,帮助音乐人和用户之间能够形成更直接…
然而,时代的发展正在改变音乐传播,歌曲推广似乎正在进入一个精准化的时代。基于互联网的特性,借助算法的力量和渠道的有效整合,可以让音乐能够更快的输出给相应的受众,从而让歌曲能够在短时间内引爆。
对于音乐人的成长而言,流量只是起点。如何通过成熟的商业化运作机制,将流量真正转化成音乐人手中长期稳定的收入,才是每个搭建原创音乐生态的平台接下来都要面对的重大课题。

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